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來源:南方日(ri)報(bao)        發(fa)布(bu)時間︰ 2020-06-07

文雋攜其孩(hai)子參加戛(jia)納電影節。(圖(tu)片(pian)來源︰受訪者提(ti)供)

  已(yi)過60歲的文雋頭發(fa)摻著不少銀絲,微微發(fa)紅(hong)的臉(lian)龐透出些許“孩(hai)童氣”bao) 諢卮鵜扛鑫侍 埃 薊hui)微微點下頭。日(ri)前,文雋應(ying)邀來廣州作(zuo)客“珠(zhu)江電影大講堂(tang)”bao) ┤腹賾讜糧鄣纈胺fa)展的話題。

  文雋是香港知(zhi)名的電影人,曾任香港電影金像獎協會(hui)主席、香港電影編(bian)劇(ju)家協會(hui)會(hui)長(chang)等職。他的編(bian)劇(ju)作(zuo)品《妹(mei)仔》及《停(ting)不了的愛》曾獲香港電影金像獎最佳編(bian)劇(ju)提(ti)名,監制、制作(zuo)的代表作(zuo)品包括《陽光燦(can)爛的日(ri)子》《風雲》《du)嗽)途》等。作(zuo)為著(zhu)名電影人,文雋多年來保(bao)持了編(bian)劇(ju)出身的特質,喜歡觀察人、結交人,體會(hui)生活的煙火氣。

  上(shang)世紀90年代初,他離港北漂(piao),去探索內地的人情故事,經(jing)歷了內地與香港電影合作(zuo)推ping)睦獺K鋅 潰骸叭緗竦腦糧郯拇笸wan)區是難得(de)的機遇,大灣(wan)區里不乏可以挖掘(jue)的素材(cai),但(dan)如何把電影拍出人情味,卻值得(de)拿(na)出來討(tao)論。”

  近30年“北漂(piao)”到(dao)內地尋找(zhao)題材(cai)

  文雋lian)沙chang)于香港電影最輝煌(huang)的時候。

  香港著(zhu)名導(dao)演(yan)、編(bian)劇(ju)陳嘉(jia)上(shang)把文雋當作(zuo)自己(ji)的老師,他曾在采訪中說︰“通過對(dui)文雋創作(zuo)的經(jing)驗以及角度(du)的了解,很可能找(zhao)到(dao)自己(ji)怎麼走進這個行業的可能性。”

  文雋在上(shang)世紀70年代末(mo)步入(ru)香港電影圈,監制、編(bian)劇(ju)、導(dao)演(yan)或出演(yan)的電影超過一(yi)百部。他的電影里帶(dai)著港片(pian)輝煌(huang)時期的印記(ji),他從(cong)困于社會(hui)底層(ceng)的邊緣人物里尋找(zhao)故事,又把這個故事描繪成層(ceng)層(ceng)構築(zhu)的社會(hui)形態,豐滿立體的人物形象和緊湊的故事節奏為他的電影世界添磚加瓦。從(cong)《中華英雄(xiong)》《百分百感覺》到(dao)《風雲》等電影,都是植根在一(yi)代人心(xin)中的港片(pian)記(ji)憶。

  電影的好壞從(cong)劇(ju)本(ben)開(kai)始。“一(yi)直到(dao)現(xian)在,我(wo)都是以作(zuo)為編(bian)劇(ju)為榮,寫劇(ju)本(ben)最關鍵(jian)都是寫人,所以我(wo)們去觀察人,結交人,講人的故事才會(hui)令人產生共鳴。”

  上(shang)世紀90年代,文雋北上(shang)拍電影。彼(bi)時bao) 愀鄣纈罷chu)于黃ping)鶚貝哪mo)端,繁(fan)花落定(ding)。文雋說,香港電影的黃ping)鶚 暝5年至95年期間,後來他與王(wang)晶、劉(liu)偉強(qiang)成立最佳拍檔電影公司,創制出《古惑仔》《風雲》等經(jing)典(dian)影視作(zuo)品,但(dan)是仍未扭(niu)轉香港電影的頹勢。“那兩(liang)三年是香港電影最後的回光返照,也是香港電影最後輝煌(huang)的時光。”

  一(yi)晃wo)yi)經(jing)過去了29年,近乎(hu)佔據了文雋63歲的一(yi)半人生。

  29年的時間里,文雋的電影越來越“地道”bao) 嚼叢澆幽詰氐仄K岢佷dui)人物的雕刻和細節的把控,不huai)蓯恰段wo)的兄弟姐妹(mei)》這部講述親情糾葛(ge)的“催淚瓦斯”bao) huai)是《du)嗽)途》以春運為切入(ru)點的社會(hui)特寫,文雋lian)?粵碩嘀擲lei)型片(pian)的制作(zuo),兩(liang)個小時的電影,處(chu)處(chu)都是社會(hui)百態。

  粵港電影生產可以再(zai)融合一(yi)點

  2002年,文雋在廣州拍了《我(wo)的na)覽魷xiang)愁(chou)》,相(xiang)比《我(wo)的兄弟姐妹(mei)》的大賣,這部電影並未取得(de)理想票房(fang)。那一(yi)年,票房(fang)冠軍張藝謀導(dao)演(yan)的《英雄(xiong)》成了票房(fang)黑馬,收割2.5個億。文雋說,從(cong)那一(yi)年開(kai)始,國(guo)產片(pian)起(qi)飛的時候到(dao)了。

  《英雄(xiong)》之後,許多香港電影人選擇北上(shang)。2008年之後,隨著《畫皮》《投名狀(zhuang)》《十月圍(wei)城》等各種類(lei)型片(pian)出現(xian),內地國(guo)產片(pian)的探索漸顯成效。值得(de)關注的是,近年來“香港導(dao)演(yan)+內地題材(cai)”的融合方式取得(de)了一(yi)定(ding)的成效,《紅(hong)海行動》《智取威虎山》等主旋律商業大片(pian)探索出了一(yi)條新路(lu)。

  香港和內地在電影產業上(shang)的合作(zuo)共can)  緗袷譴笫撲鰲Jshu)據顯示,2018年香港全(quan)年放映電影總數(shu)為353部,其中僅有53部為香港電影。“過去港片(pian)一(yi)年產出兩(liang)三百部,近年來只(zhi)有50來部。”文雋談到(dao),香港電影市場(chang)堪憂,而(er)內地市場(chang)廣闊。“近年來,香港電影人對(dui)于類(lei)型片(pian)的拍攝經(jing)驗給(gei)內地注入(ru)了新的活力,內地為香港導(dao)演(yan)提(ti)供了再(zai)次發(fa)揮的空間,兩(liang)邊可以再(zai)融合一(yi)點。”文雋期待。

  近年來,在許多粵港澳大灣(wan)區電影的活動中xiao) 加形嚙戀納磧啊Kzhu)力打造粵港澳影視制作(zuo)產業基地,給(gei)南方影視中心(xin)的發(fa)展出謀獻策,為粵港澳三地電影人搭建影視工(gong)業化(hua)大平(ping)台而(er)奔波。文雋感慨,如今粵港澳大灣(wan)區為電影發(fa)展提(ti)供天時地利人和的機遇。“粵港澳大灣(wan)區電影發(fa)展既(ji)有政策利好,將大灣(wan)區里的城市xin)鄢梢yi)股力量,每個城市都有很多故事可以講。”

  1月12日(ri),作(zuo)為政協委員的周(zhou)星馳在廣東省(sheng)政協十二屆三次會(hui)議中透露,在粵港澳大灣(wan)區未來電影產業合作(zuo)中xiao)  幸yi)系列創意人才培(pei)養(yang)計劃,希望能在大灣(wan)區培(pei)養(yang)更多優秀的電影人才。這一(yi)點與文雋的想法不謀而(er)合。“廣東連(lian)續18年蟬聯國(guo)內票房(fang)地區冠軍,動畫制作(zuo)能力強(qiang),但(dan)確(que)實de)媼僮湃瞬哦倘que)的問題。現(xian)在中國(guo)電影產業的中心(xin)還(huai)是北ben)└蛻shang)海,本(ben)土的電影院校(xiao)為電影產業提(ti)供了人才儲備,我(wo)們應(ying)該思(si)考ji)綰謂 鄙shang)的香港電影人吸引到(dao)大灣(wan)區和打造本(ben)土電影人才,這樣南方影視中心(xin)才會(hui)走得(de)更好。”

    
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